Η συμμετοχή της Gallery Art πρίσμα στην ART ATHINA 2017.
H Gallery Art πρίσμα η οποία βρίσκεται στο Πειραιά, συμμετέχει στην ART ATHINA 2017, με τρεις διαφορετικές γενιές
ζωγράφων ΑΔΡΙΑΝΟΣ – ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΜΙΧΑΛΟΣ – ΜΑΡΙΑ ΚΤΙΣΤΟΠΟΥΛΟΥ.
ζωγράφων ΑΔΡΙΑΝΟΣ – ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΜΙΧΑΛΟΣ – ΜΑΡΙΑ ΚΤΙΣΤΟΠΟΥΛΟΥ.
Η Μαρία Κτιστοπούλου με την ενέργεια και την
έμπνευση της «αφρόεσσας» θάλασσας εξελίσσει την δουλεία της σε νέα μονοπάτια που
την οδηγούν σε μια σύγχρονη οικουμενική εικαστική πορεία.
έμπνευση της «αφρόεσσας» θάλασσας εξελίσσει την δουλεία της σε νέα μονοπάτια που
την οδηγούν σε μια σύγχρονη οικουμενική εικαστική πορεία.
Η ιστορικός τέχνης Αθηνά Σχινά αναφέρει:
«Όσον
αφορά στην λειτουργία της συνείδησης, η Μαρία Κτιστοπούλου χρησιμοποιεί χωροδυναμικά
ορισμένα στοιχεία, τόσο της pop – art, όσο και της op (optical) art, με βάση
κάποιους γεωμετρικά άτυπους ή προσδόκιμους σχηματισμούς, με διαγραμμισμένες
επίσης ταινίες, με ρυθμικές αναπτύξεις όπως και ανάλογες μορφικές διατάξεις των
μοτίβων που εικαστικά διαπραγματεύεται. Εγγύτερο και βαθύτερο επίπεδο,
επιφάνεια και βάθος, δημιουργούν διαλεκτικά απροσδόκητες σχέσεις ( μέσα από τον
ρεαλισμό, την εξπρεσιονιστικά αφαιρετική πινελιά και την pop ή την op – art ),
όπως περάσματα κι αδιέξοδα, εντάσεις και υφέσεις, αναδύσεις και αναβυθίσεις από
την τάξη στην αταξία ή και στο χάος, από την συνείδηση στο ασυνείδητο κι
αντίστροφα, όπως επίσης από τις κοντινές στις μακρινές αποστάσεις σε χώρο και
χρόνο, αλλά και από το ορατό στο αθέατο.»
αφορά στην λειτουργία της συνείδησης, η Μαρία Κτιστοπούλου χρησιμοποιεί χωροδυναμικά
ορισμένα στοιχεία, τόσο της pop – art, όσο και της op (optical) art, με βάση
κάποιους γεωμετρικά άτυπους ή προσδόκιμους σχηματισμούς, με διαγραμμισμένες
επίσης ταινίες, με ρυθμικές αναπτύξεις όπως και ανάλογες μορφικές διατάξεις των
μοτίβων που εικαστικά διαπραγματεύεται. Εγγύτερο και βαθύτερο επίπεδο,
επιφάνεια και βάθος, δημιουργούν διαλεκτικά απροσδόκητες σχέσεις ( μέσα από τον
ρεαλισμό, την εξπρεσιονιστικά αφαιρετική πινελιά και την pop ή την op – art ),
όπως περάσματα κι αδιέξοδα, εντάσεις και υφέσεις, αναδύσεις και αναβυθίσεις από
την τάξη στην αταξία ή και στο χάος, από την συνείδηση στο ασυνείδητο κι
αντίστροφα, όπως επίσης από τις κοντινές στις μακρινές αποστάσεις σε χώρο και
χρόνο, αλλά και από το ορατό στο αθέατο.»
Ο
Κωνσταντίνος Μίχαλος επικεντρώνεται στον εγκλωβισμό του σύγχρονου ανθρώπου
ψυχολογικά, κοινωνικά, πολιτιστικά και διεισδύει στην ανθρώπινη φύση. Ο
Κωνσταντίνος Μίχαλος ισορροπεί ανάμεσα στον εξπρεσιονισμό και την εννοιολογική
τέχνη και δημιουργεί ένα δικό του εικαστικό λεξιλόγιο.
Κωνσταντίνος Μίχαλος επικεντρώνεται στον εγκλωβισμό του σύγχρονου ανθρώπου
ψυχολογικά, κοινωνικά, πολιτιστικά και διεισδύει στην ανθρώπινη φύση. Ο
Κωνσταντίνος Μίχαλος ισορροπεί ανάμεσα στον εξπρεσιονισμό και την εννοιολογική
τέχνη και δημιουργεί ένα δικό του εικαστικό λεξιλόγιο.
Για
τον Αδριανό σημειώνει ο Μάνος Στεφανίδης.
τον Αδριανό σημειώνει ο Μάνος Στεφανίδης.
Προσέξτε τον πίνακα με τη γυναίκα που αντανακλά ισόποσα τη γύμνια της
στο είδωλό της. Ποτέ οι ιλλουζιονιστές μέτρ των 19ου αι., π.χ. ο Bouguereau,
δεν θα τη ζωγράφιζαν έτσι. Παρά την διαβολεμένη τους τεχνική δεν ήταν ποτέ τους
τόσο υποψιασμένοι.
Παρ’
όλα όμως τα ρομαντικά στοιχεία, ο υψηλός κλασικισμός του Αδριανού και η
νευτώνεια οργάνωση των ζωγραφικών του κόσμων συχνά τον προφυλάσσουν από τα λάθη
που καιροφυλακτούν στην υπερβολή. Ενώ η παραφορά παραμένει σταθερά η πιο
σταθερή αρετή του.
όλα όμως τα ρομαντικά στοιχεία, ο υψηλός κλασικισμός του Αδριανού και η
νευτώνεια οργάνωση των ζωγραφικών του κόσμων συχνά τον προφυλάσσουν από τα λάθη
που καιροφυλακτούν στην υπερβολή. Ενώ η παραφορά παραμένει σταθερά η πιο
σταθερή αρετή του.
