«Η Εποχή του Διαστήματος. Ηλεκτρική και Ηλεκτρονική Τέχνη στην Ελλάδα 1957 – 1989» στο Ρομάντζο.
![](https://itsonlyarts.com/wp-content/uploads/2017/06/19114804_717612821754954_1929244642_n.jpg)
![](https://itsonlyarts.com/wp-content/uploads/2017/06/19114804_717612821754954_1929244642_n.jpg)
Εβδομήντα χρόνια από την εκτόξευση του πρώτου
τεχνητού δoρυφόρου, του σοβιετικού Sputnik ( Спутник – 1, Sputnik 1 ).
Εκτοξεύτηκε στις 4 Οκτωβρίου 1957. Φανταστείτε ότι υπήρχε μια εποχή όπου η
συχνότερη απάντηση ενός παιδιού στην ερώτηση «τι θα γίνεις όταν μεγαλώσεις;»
ήταν «αστροναύτης». Αν αυτό σας ξυπνάει νοσταλγία, μάλλον γεννηθήκατε πριν το
1970. Αν σας προκάλεσε έκπληξη ή απορία, μάλλον γεννηθήκατε πολύ μετά. Κάποια
στιγμή στην πρόσφατη ιστορία όλοι, ακόμη και τα παιδιά, μετατραπήκαμε σε πολύ
προσγειωμένους πολίτες. Η αιτία αυτής της μετάλλαξης δεν ήταν, βεβαίως, μόνον
το βάλτωμα της διαστημικής έρευνας, η πτώση του Τοίχους του Βερολίνου, το τέλος
του Ψυχρού Πολέμου, το τέλος του μοντερνισμού, το τέλος των ιδεολογιών,… Ίσως
όμως όλα αυτά έπαιξαν τον ρόλο τους στην τελική κατάληξη των πραγμάτων.
τεχνητού δoρυφόρου, του σοβιετικού Sputnik ( Спутник – 1, Sputnik 1 ).
Εκτοξεύτηκε στις 4 Οκτωβρίου 1957. Φανταστείτε ότι υπήρχε μια εποχή όπου η
συχνότερη απάντηση ενός παιδιού στην ερώτηση «τι θα γίνεις όταν μεγαλώσεις;»
ήταν «αστροναύτης». Αν αυτό σας ξυπνάει νοσταλγία, μάλλον γεννηθήκατε πριν το
1970. Αν σας προκάλεσε έκπληξη ή απορία, μάλλον γεννηθήκατε πολύ μετά. Κάποια
στιγμή στην πρόσφατη ιστορία όλοι, ακόμη και τα παιδιά, μετατραπήκαμε σε πολύ
προσγειωμένους πολίτες. Η αιτία αυτής της μετάλλαξης δεν ήταν, βεβαίως, μόνον
το βάλτωμα της διαστημικής έρευνας, η πτώση του Τοίχους του Βερολίνου, το τέλος
του Ψυχρού Πολέμου, το τέλος του μοντερνισμού, το τέλος των ιδεολογιών,… Ίσως
όμως όλα αυτά έπαιξαν τον ρόλο τους στην τελική κατάληξη των πραγμάτων.
![](https://itsonlyarts.com/wp-content/uploads/2017/06/19184300_717612811754955_652443584_n.jpg)
Ξεκινώντας από τις Η.Π.Α., πέρασε τόσο στη
λαϊκή φιλολογία, όσο και στη βιβλιογραφία όρος Εποχή του Διαστήματος [ Space
Age ], ένας όρος που συμπίπτει χρονικά, συνδέεται ή ακόμη και ταυτίζεται, με
τον όρο Ατομική Εποχή [ Atomic Age ], έναν όρο που, προφανώς, την εποχή που
προσδιορίζεται από την ατομική βόμβα στη Χιρόσιμα και την επακόλουθη φοβία για την ολοκληρωτική καταστροφή, κατά
τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου. Η Ελλάδα δεν είχε, βέβαια, ποτέ διαστημικό
πρόγραμμα, ούτε και ατομική ή πυρηνική ενέργεια ή σχετικά όπλα. Την εποχή που
η κούρσα της εξερεύνησης του Διαστήματος
βρισκόταν στο απόγειο της εκκίνησής της από τις δύο Υπερδυνάμεις της εποχής του
Ψυχρού Πολέμου, η Ελλάδα προσπαθούσε να επουλώσει τις πληγές του Εμφυλίου
Πολέμου που την είχε καταβαραθρώσει. Παρόλα αυτά, όπως μαρτυρούν δεκάδες έντυπα
παραδείγματα της εποχής, η ταλαίπωρη Ελλάδα συμμεριζόταν το διαστημικό όραμα
όσο οποιαδήποτε χώρα του πλανήτη εκείνης της εποχής, πλούσια ή φτωχή, στ’
αριστερά ή τα δεξιά του Σιδηρού Παραπετάσματος.
Όπως και σε οποιαδήποτε άλλη χώρα, τα πρότυπα του Αστροναύτη / Κοσμοναύτη,
του Διαστημοπλοίου, του Ρομπότ και, λίγο αργότερα, του Ηλεκτρονικού Υπολογιστή
απλώθηκαν στις επιστημονικές συζητήσεις, τη δημοσιογραφία, τη μαζική
κουλτούρα,…
λαϊκή φιλολογία, όσο και στη βιβλιογραφία όρος Εποχή του Διαστήματος [ Space
Age ], ένας όρος που συμπίπτει χρονικά, συνδέεται ή ακόμη και ταυτίζεται, με
τον όρο Ατομική Εποχή [ Atomic Age ], έναν όρο που, προφανώς, την εποχή που
προσδιορίζεται από την ατομική βόμβα στη Χιρόσιμα και την επακόλουθη φοβία για την ολοκληρωτική καταστροφή, κατά
τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου. Η Ελλάδα δεν είχε, βέβαια, ποτέ διαστημικό
πρόγραμμα, ούτε και ατομική ή πυρηνική ενέργεια ή σχετικά όπλα. Την εποχή που
η κούρσα της εξερεύνησης του Διαστήματος
βρισκόταν στο απόγειο της εκκίνησής της από τις δύο Υπερδυνάμεις της εποχής του
Ψυχρού Πολέμου, η Ελλάδα προσπαθούσε να επουλώσει τις πληγές του Εμφυλίου
Πολέμου που την είχε καταβαραθρώσει. Παρόλα αυτά, όπως μαρτυρούν δεκάδες έντυπα
παραδείγματα της εποχής, η ταλαίπωρη Ελλάδα συμμεριζόταν το διαστημικό όραμα
όσο οποιαδήποτε χώρα του πλανήτη εκείνης της εποχής, πλούσια ή φτωχή, στ’
αριστερά ή τα δεξιά του Σιδηρού Παραπετάσματος.
Όπως και σε οποιαδήποτε άλλη χώρα, τα πρότυπα του Αστροναύτη / Κοσμοναύτη,
του Διαστημοπλοίου, του Ρομπότ και, λίγο αργότερα, του Ηλεκτρονικού Υπολογιστή
απλώθηκαν στις επιστημονικές συζητήσεις, τη δημοσιογραφία, τη μαζική
κουλτούρα,…
Μια νέα
τέχνη έπρεπε να δημιουργηθεί. Το όραμα μιας τεχνολογικής τέχνης θα πάρει αρχικά
τη μορφή μιας ηλεκτρικής και στη συνέχεια μιας ηλεκτρονικής τέχνης. Αν,
διεθνώς, οι πειραματισμοί εικαστικών έργων με τον ηλεκτρισμό θ’ αποδώσει
καρπούς ήδη πριν από τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο με έργα όπως αυτά του Laszlo
Moholy Nagy, στην Ελλάδα αυτό θ’ αργήσει πολύ. Ουσιαστικά η πρώτη χρήση του
ηλεκτρισμού στην ελλαδική τέχνη θα έρθει από τις μηχανές προβολής των
κινηματογράφων και από την προενίσχυση των οργάνων και των μικροφώνων στην
ελαφριά μουσική. Στα εικαστικά μια σειρά καλλιτεχνών, από τη δεκαετία του ’60
και μετά, θα κερδίσουν τον χαμένο χρόνο με γρήγορους ρυθμούς.
τέχνη έπρεπε να δημιουργηθεί. Το όραμα μιας τεχνολογικής τέχνης θα πάρει αρχικά
τη μορφή μιας ηλεκτρικής και στη συνέχεια μιας ηλεκτρονικής τέχνης. Αν,
διεθνώς, οι πειραματισμοί εικαστικών έργων με τον ηλεκτρισμό θ’ αποδώσει
καρπούς ήδη πριν από τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο με έργα όπως αυτά του Laszlo
Moholy Nagy, στην Ελλάδα αυτό θ’ αργήσει πολύ. Ουσιαστικά η πρώτη χρήση του
ηλεκτρισμού στην ελλαδική τέχνη θα έρθει από τις μηχανές προβολής των
κινηματογράφων και από την προενίσχυση των οργάνων και των μικροφώνων στην
ελαφριά μουσική. Στα εικαστικά μια σειρά καλλιτεχνών, από τη δεκαετία του ’60
και μετά, θα κερδίσουν τον χαμένο χρόνο με γρήγορους ρυθμούς.
Η έκθεση
θα ερευνήσει ουτοπικές εφαρμογές και τεχνολογίες του μέλλοντός ( τους ) στους
τομείς της Μουσικής ( Ξενάκης, Λογοθέτης, Χρήστου, Μαμαγκάκης, Αδάμης,… ),
των Εικαστικών ( Takis, Παντελής Ξαγοράρης, Γιώργος Ζογγολόπουλος, Κωστής
Τριανταφύλλου, Μίνως Αργυράκης,… ), του Κινηματογράφου και της Αρχιτεκτονικής
και της Πολεοδομίας.
θα ερευνήσει ουτοπικές εφαρμογές και τεχνολογίες του μέλλοντός ( τους ) στους
τομείς της Μουσικής ( Ξενάκης, Λογοθέτης, Χρήστου, Μαμαγκάκης, Αδάμης,… ),
των Εικαστικών ( Takis, Παντελής Ξαγοράρης, Γιώργος Ζογγολόπουλος, Κωστής
Τριανταφύλλου, Μίνως Αργυράκης,… ), του Κινηματογράφου και της Αρχιτεκτονικής
και της Πολεοδομίας.
Μίνου
Αργυράκη, Τάκη, Παντελή Ξαγοράρη, Βαλέριου Καλούτση, Γιώργου Ζογγολόπουλου,
Θανάση Ρεντζή, Μάνθου Σαντοριναίου, Κωστή Τριανταφύλλου, Κωνσταντίνου Δοξιάδη,
Γιάννη Χρήστου, Ιάννη Ξενάκη, Ανέστη Λογοθέτη και άλλων
Αργυράκη, Τάκη, Παντελή Ξαγοράρη, Βαλέριου Καλούτση, Γιώργου Ζογγολόπουλου,
Θανάση Ρεντζή, Μάνθου Σαντοριναίου, Κωστή Τριανταφύλλου, Κωνσταντίνου Δοξιάδη,
Γιάννη Χρήστου, Ιάννη Ξενάκη, Ανέστη Λογοθέτη και άλλων
Η έκθεση
θα συνοδεύεται από βιβλίο ( επιμ. Κωνσταντίνου Βασιλείου, Θανάση Μουτσόπουλου )
από τις εκδόσεις Ασίνη.
θα συνοδεύεται από βιβλίο ( επιμ. Κωνσταντίνου Βασιλείου, Θανάση Μουτσόπουλου )
από τις εκδόσεις Ασίνη.
Διοργάνωση: Euromare
Γενική
Επιμέλεια: Θανάσης Μουτσόπουλος
Επιμέλεια: Θανάσης Μουτσόπουλος
Βοηθός Επιμελήτρια: Ήλια Μπούρα
Επιμέλεια Αρχιτεκτονικού Τμήματος: Νίκος
Πατσαβός
Πατσαβός
Επιμέλεια Μουσικού Τμήματος: Νεκτάριος
Παπαδημητρίου
Παπαδημητρίου
Επιμέλεια Βιντεοτέχνης: Νεφέλη Δημητριάδη
Σχεδιασμός έκθεσης: Απόστολος Πάνος
Ρομάντζο, Αναξαγόρα 3 – 5
Εγκαίνια:
Πέμπτη 22/6/17, ώρα 20.00
Πέμπτη 22/6/17, ώρα 20.00
Διάρκεια
έκθεσης: 22/6 – 10/9
έκθεσης: 22/6 – 10/9
Ώρες Λειτουργίας: Καθημερινά 18.00 – 23.00
ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΠΙΣΗΣ:
Μικρό Παρίσι των Αθηνών 2024 | 10 - 20 Οκτωβρίου | OPEN CALL
«Κεραμικής Μονοπάτια» στη γκαλερί Luminous Eye.
Ελένη Θεοφυλάκτου Relocation: Μικρές περιστροφικές μετακινήσεις κατόπιν αγωγής για την άγνοια
Η genesis gallery παρουσιάζει την ατομική έκθεση του Νίκου Κόνιαρη «Γιατί κλαις, μαμά;».
Αναφορά στον Hayao Miyazaki. Ατομική έκθεση της Ράνιας Χατζοπούλου στον Φωταγωγό.
«Η ΤΕΧΝΗ ως ΒΙΩΜΑ: Εξερευνώντας τις ΙΣΤΟΡΙΕΣ πίσω από τα ΕΡΓΑ». Ομαδική έκθεση στη γκαλερί ArteVisio...